第105章 三张照片
萧若虚低头沉思:“邹乾元特意上传这三件遗物,其中必有深意,EFF,它到底代表着什么?”
怀着满腹的疑惑,萧若虚打开了搜索引擎,键入“苏格兰”与“EFF”这两个关键词。
搜索结果中,他发现了一条关于苏格兰传统节日的报道:爱丁堡国际艺术节。
作为苏格兰爱丁堡最负盛名的节日之一,它不仅是世界上最古老、规模最大的艺术节之一,更是艺术与文化的盛宴。
节日期间,皇家哩大道上热闹非凡,各种音乐、戏剧、舞蹈等艺术表演轮番上演,让每一位游客都能深深感受到艺术的无穷魅力。
萧若虚即可明白:爱丁堡国际艺术节(EdinburghInternationalFestival),缩写正是“EIF”。
据报道,皇家哩大道在艺术节期间会向游客出售各种特色商品,并且每一件都会贴上EIF的标签,作为艺术节的纪念。
至此,萧若虚心头的迷雾终于消散,他意识到这三件遗物不仅同源于苏格兰,更精确地指向了爱丁堡的皇家哩大道。
他不禁自问:“邹乾元用三件遗物,向我传递这条讯息,有什么目的?是想告诉我,参加过今年的爱丁堡国际艺术节吗?”
带着满腹疑惑,萧若虚离开了邹乾元的纪念空间,点击进入了他的追思空间。
在这里,邹乾元预先上传了数以百计的照片,每一张都捕捉了苏格兰不同景点的独特风貌。
审视着这些照片,萧若虚渐渐领悟到,邹乾元上传的三件遗物,似乎是在定位一个具体的地点:爱丁堡皇家哩大道。
目的显然是要他在这海量的照片中,筛选出在爱丁堡皇家哩大道上拍摄的照片。
萧若虚开始运用排除法,逐一剔除那些明显拍摄于苏格兰其他景点的照片。
通过对爱丁堡皇家哩大道著名景点对照,最终锁定了三张照片:
分别拍摄于皇家哩大道的西端的爱丁堡城堡,高街段的圣吉尔斯大教堂,东端荷里路德宫。
萧若虚细心审视,发现第一张照片的拍摄地点选在了卡尔顿山,运用了广角镜头。
不仅将爱丁堡城堡雄伟尽收眼底,将利斯河的柔美纳入了画面之中。
拍摄时正值日落时分,柔和的光线为照片披上了丰富的色彩,增添了画面的层次感,赋予了它无与伦比的美感。
而邹乾元在拍摄时,运用三分法、对称法等构图技巧,精心安排画面中的每一个元素。
使得爱丁堡城堡与利斯河在照片中达到了完美的平衡与和谐。
第二张照片中,一位老者闭目祈祷,手中紧握着的白色蜡烛。
背景是庄严的圣吉尔斯大教堂,其雄伟与老者虔诚的神态形成了鲜明对比。
整个画面构图简洁而不失深意,长焦镜头的运用使得老者的面容与情感细节被精准捕捉。
而浅景深效果则将背景虚化,进一步凸显了人物内心的沉静与外界环境的神圣。
邹乾元适度提高色彩饱和度,特别是红色和橙色,以增强蜡烛火焰的视觉效果。
地三张照片中,黄昏时分,天空呈现出温暖的橙黄色,带有一些紫色的渐变。
爱丁堡的东端荷里路德宫前,一条通向宫殿的石板路,两旁是历史悠久的路灯。
轻微的薄雾中,穿着传统的苏格兰风格服装小女孩,站在一盏正在发光的老式路灯下。
淡紫色的光轻轻洒在她的脸上和身上,形成一圈温暖的光环。
照片中,小女孩位于画面的左侧三分之一处,确保宫殿作为背景占据足够的空间。
同时保持小女孩作为焦点的突出,利用路灯的光源作为引导线,将观众的视线自然引向小女孩。
萧若虚细细品味着这三张照片,从画面的构图与意境中感受到了摄影师独到的视角与深刻的主题。
在第一张照片中,爱丁堡城堡巍峨耸立,利斯河蜿蜒流淌,这里,水成为了贯穿画面的灵魂。
第二张照片则捕捉了一位老者手持蜡烛闭目祈祷的瞬间,背景是庄严而神圣的圣吉尔斯大教堂。
火光映照下,老者的面容显得格外宁静与虔诚,火,成为了这张照片的主题,它象征着信仰与希望。
而在第三张照片中,荷里路德宫的石板路旁,一盏老式路灯散发着温暖的光芒。
在这光芒的照耀下,一位小女孩静静地站立,她的身影被光圈轻轻包裹。
光,成为了这张照片的主题,它代表着温暖、与生命的延续。
三张照片,三个不同的主题,却都以一种独特而深刻的方式,触动着萧若虚的心灵。
萧若虚心中不禁泛起涟漪,暗自寻思:水、火、光,这三张照片背后,又隐藏着怎样的深意与信息呢?
献祭者为了保护真相不被敌对势力窥探,无论是生前还是死后,都煞费苦心,设计了重重谜题作为屏障。
据那本古老的《阴阳五行遁法》所述,谜题越是复杂难解,探索者的安全就越有保障。
反之,若谜题被敌对势力破解,以萧若虚目前的实力,恐怕只会坠入万劫不复的深渊,成为他人砧板上的鱼肉。
然而,萧若虚始终不得而知,那所谓的敌对势力究竟是何方神圣。
竟能让掌握着特殊能力的七曜守护继任者,以及追寻真理之石的献祭者都感到如此忌惮,不敢轻易透露半点风声。
或许,这一切的秘密,都将在集齐七块真理之石后,逐渐浮出水面,真相大白于天下。
突然间,一个大胆的猜测在萧若虚脑海中闪现:难道说,那敌对势力,就是当初摧毁真理石碑的幕后黑手?
萧若虚细细审视着眼前的三张照片——爱丁堡城堡、圣吉尔斯大教堂、荷里路德宫。
一种似曾相识的感觉悄然涌上心头,他努力在记忆的海洋中搜寻,终于,一段模糊的记忆逐渐清晰起来。
那是在邹乾元用袁千舟这个名字租住的706室,沙发背后悬挂着的三幅欧洲建筑画作。
尽管绘制的视角与眼前的照片有所差异,但无疑,它们描绘的是同一组建筑。