一群穿着练功服的少男少女正，站在一个空旷的屋子里。一个带着似哭非笑的面具的，师父正在教授他们基本功。

    “一个个的都给我靠墙站好！咱们唱戏座有座样！站有站样！这形体是必不可少的！都给我挺起胸膛！别含胸驼背的，像个驼子！你见哪个唱戏的上台是畏畏缩缩的样子？”

    师傅手里拿着一条细长的竹条，见到哪一个小徒弟，佝偻着身子，以迅雷不及掩耳之势啪的一下打在那个含胸驼背的小徒弟身上。小徒弟也知道规矩，紧咬着唇，不敢哭出声。

    “一个个肉是那么紧干嘛？师傅还会吃了，你们不成？两个肩膀头子给老娘放松！别紧绷绷的跟一张弓似的！”

    师父，那如鹰隼般的眼在环视着四周，阿奴和小胖大气都不敢喘。紧紧贴着墙面，站着。

    “都给我贴墙站好！先把形体练出来，才能有个好身子！”

    “一个个的把小肚子给老娘吸进去！你们不是将军丞相的料就别把你们那小肚子给现出来！是不是戏班子伙食给你们给的太好了，一个个的肚子都那么大？练功不积极，吃饭第一名！”

    大家伙听到都深吸一口气，生怕肚子里的气放了，被师傅责打。

    “没有个好的身段，你们就别想上台去演戏！可不能让你们把咱们系班子的招牌给砸了！”

    今天上的是形体课！毕竟要有一个好的身段才能上戏台去上戏！大家都是上的久了的学徒，都知道这个规矩！尤其是阿奴和小胖表现的特别突出！

    “咱们唱戏讲究唱，练，做，打。这坐姿也大有讲究！”

    然后师傅搬来一个椅子！像这些个小学徒示范该怎么做。

    “坐椅子时，老生和花脸都只能坐椅子的前半部，类似于半站半坐，别一屁股给老娘坐下去！花旦和丑角坐时可以把一条腿叠加在另一条腿上，即所谓“跷二郎腿”.此外，唱戏时中对种种生活情景，如开门关门、上下楼梯都要有规范、章法，有舞蹈的韵律，需要深厚的基本功，讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐，做的呆板，做的不协调，那可是不成的！咱们唱戏就得让那些个听戏的戏迷讲究一个身临其境！一个个上台，要是成那种迈不开腿的木偶，那可是要完蛋了！咱们这帮唱戏的从小练就腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功之后，还要把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。唱的最好的角表演时既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，而不流于形式。！要引动观众们，你在台上哭，底下的观众就跟着你哭，你在台上笑，底下的观众就跟着你笑！这种才是唱戏的最高境界，你们这些学徒啊，都还早得很呢！”

    说完这些师傅，让他们继续练，小胖小声的和阿奴说话。

    “这些东西我们早就知道了，什么时候才能让咱们上台呀？”

    阿奴劝慰着自己的小伙伴。

    “可能师傅们还觉得咱们的基本功不扎实，让咱们继续练吧！”