很快，

    陈牧等人就走到了下一处宫殿，只见大门全用玉雕琢而成，这可是从未见过的，上面雕刻的图案也极其的复杂，

    “好家伙，以玉做门，这……还真是奢侈到家了，豪无人性啊！咱们走了这么多墓室，还是第一次见这样的阵仗！绝了！”听禅这时不由道。

    此时，

    李安澈也是说道，“好家伙，这就随便翘下来一块，就足够安逸的过下半辈子了吧！”

    叶瑾这时则道，“牧哥哥，这上面的图案都是些什么！？”

    话落，陈牧接话道，“没什么，一些祭祀的场面罢了。”

    随后，

    陈牧上前，和之前的墓室不同，这一墓室有着复杂的机关，想要进入墓室，必然要先破解机关。

    有着破妄金瞳这样的超级外挂，这机关实在不算什么，只需要一些时间。

    而这个时候，

    直播间内，

    『卧槽，这门，属实……有点牛逼！』

    『我这个人高度近视，医生说我可能要瞎了，刚才那亮亮是什么，牧哥能不能运我家来，让我好好看看，有可能看多了就恢复了！』

    『？？？好家伙，哥们，算盘珠子都崩我脸上了知道吗？』

    『……』

    『兄弟们，刚才我们这里，有树自燃了，里面冒烟着火。』

    『好家伙，这要是在古代，这是又有妖怪了！』

    『树：我不冒烟，你们会给我浇水吗？』

    『以我多年的养猪经验来看，这事和养猪应该没有关系。』

    『有没有谁出来解释下，没有的话我要造谣了[看]』

    『你要是造谣我可就传谣了啊！』

    『你要是传谣我可就信谣了啊！』

    『……』

    ……

    很快，

    墓室中，

    陈牧将墓室的大门打开，随着墓室的大门打开，长明灯燃起来，众人看着眼前的这一幕，微微诧异，

    墓室中并没有棺椁，只是极为有序的摆放着青铜棺椁，和一堆的玉器，

    这时，

    陈小小则道，“嫂子，这些玉器看着有年头，是周朝的对不？”

    闻言，

    叶瑾微微摇头道，“这些玉都是商朝的玉器，商朝的玉器在继承红山文化和良渚文化玉器的基础上，与青铜器艺术互为借鉴。互为影响。在造型上，商代玉器常常因物赋形，展示了艺术家们高超的技巧，并在像生造型中实现了摹形与传神的统一。

    其匀称的比例和形与色的统一，既体现了先民们对自然造化法则的领悟。又反映了他们的独创性。在纹饰上，商代玉器以线条为主，采用线面结合和浮雕、圆雕等手法。纹饰灵活多变，栩栩如生，显得更为细腻、精致。其风格则具有崇尚自然和神人合一的宗教色彩等特点。”

    “从琢玉技艺上来说，其掏膛工艺与玉琮从两头钻心不同，它只能从上部镟起，逐步磨磋成深腹。因此需要按照同心圆的规律，将砣具固定，旋转簋坯，带动蘸水的金刚砂进行琢磨。但也可能是用小管钻多次取心后经琢磨而成。

    掐环技术，也有用一块玉材锼空掐磨成两个以上互为联缀的活动

    琢阳线或双勾阴线技术。这时玉器上的重要细部多琢刻出阳线或双勾阴线，这是由商代早期柄形玉器上的阳线兽面纹发展起来的，经勾、彻、挤、压四道工序才能完成。它是商代晚期琢纹的主要手法。

    立体玉雕，红山文化、良渚文化玉器中有少量玉动物，但其形体均较扁平，不是圆雕。殷墟出土玉器中则有一批立体的玉雕动物，如人物、熊、虎、龙等。

    俏色玉器，巧妙地利用玉材不同的颜色，设计、雕琢成某种器物，称为巧作。俏色玉器的出现时间可能很早，成功之作应是小屯北帝乙、帝辛时代房子遗址内出土的玉鳖，背甲呈黑色，头颈和腹部均呈灰白色。同出的俏色石鳖更为成功。”

    顿了顿，叶瑾继续说道，“在商代玉器中，可见到一种用局部减地方式形成阳线的技法。其与双勾拟阳线的区别为，双勾拟阳线是将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但阳线两侧仍有阴线边棱或线槽。

    局部减地阳线是以磨低两条单阴线之间“面”以外的局部平面而形成的阳线。

    因这种阳线形态呈现在两侧平面磨低后的局部减地凹陷之中，阳线两侧无阴线边棱或线槽痕迹，阳线顶面与器物整体地子面处在同一平面上，形成阳线有如隐藏在器物地子面中的效果，故称为隐起阳线。用局部减地形成隐起阳线的表现方式，作为一种独具匠心的阳线样式，在史前石家河文化玉器纹饰中即有使用，商代玉器纹饰作工中沿用，呈现一种含蓄婉约、简洁明快的形态之美。”

    “商代阳线形态有平凸阳线和隐起阳线两种。其中在器物上整体减地形成阳线造型或阳线纹饰的方法，是一种传承工艺，在史前时期铜石并用阶段玉器琢制中即已使用，具有较强的表现力和装饰效果。商代玉器用整体减地技法琢制的阳线，减地较深，阳线整体凸起在器物地子面之上，因此可称为平凸阳线。线条较粗，形态有方、圆、斜坡状，或雄浑遒劲，或粗旷陡峻，具有很强的立体感，多用于表现造型和卷云纹、勾云纹等纹饰。商代玉器作工中的双勾拟阳线。”

    “双勾拟阳线是指将两条平行并列的单阴线线内侧边沿磨去，使两条单阴线之间的“面”的形态变圆，有如凸起的阳线，但面的高度仍与阴线口沿在同一个平面上的一种技法。双勾拟阳线也称勾撤阳线。具体是用勾砣、钉砣等小工具，按“双勾浅轧”的勾撤法磨制。勾是勾线，撤是顺勾线磨去线内侧边沿。由于用这种技法形成的面呈现在两条阴线之中，具有阳线的效果，因此称其为双勾拟阳线。

    用双勾拟阳线构成图案纹饰，不仅使阳线的面在两侧线槽的陪衬下生动鲜明，而且也消除了单一阳线的单调感，增加了美化图案纹饰的实觉感，具有耐人寻味的视觉效果。”

    “双勾阴线是指将两条单阴线相距很近的平行并列，用双线形态构成图案纹饰的一种技法。由于两条阴线都是用勾砣以勾的方法磨制，因此按其工艺特点称之为双勾阴线。

    从平面几何角度看，双勾阴线相当于平行的双划线，比单划线在视觉效果上显得丰满、醒目而不单调，因此用双勾阴线构成的图案纹饰具有流动、华丽、典雅的韵味。商代玉器作工中双勾阴线多用于佩饰类器物的造型刻画和纹饰琢制，圆雕和器皿纹饰也有使用。

    主要形态特征有两种：一种为粗双勾阴线，特点为线口较宽，线槽较深，形态雄浑粗犷，遒劲有力。一种为细双勾阴线，特点为线口很窄，线槽较浅，形态纤细空灵，典雅秀丽。”

    “单阴线，为单纯均一的线的形态，是阴线中最基本的单元，通常用勾砣琢制，可独立构成多种样式的纹饰，也可构成有素描效果的平面图案和画面，在玉器制作中使用最多，用途最为广泛。组合阴线，由若干条阴线按一定样式和规则排列组合到一起，或构成抽象的几何形纹饰，或构成具象的形态，或构成表达特定含义的符号，或构成纯装饰性的图案。是仅次于单阴线在玉器制作中使用最多的线的形态样式。

    商代玉器作工中单阴线与组合阴线多用于佩饰类器物的造型刻画和纹饰琢制，突出特点为阴线槽较深邃，线的形态刚劲有力，可多见勾鉈落锋起锋。线口沿较为齐整，不见作工出锋，但有程度不一的毛口，有的线段局部有砂磋毛道。线条弯折处刀锋或错落或断开或转折硬朗，犹如折铁，故将商代单阴线形态特点形象地称为“折铁线”。除刚劲硬朗的形态样式外，商代单阴线和组合阴线作工尚有极为纤细轻微和浅拙柔软的形态。前者似在较软的材质上直接刻画而成，后者应与地区技术差异和局部区域一定阶段工艺技术滞后相关。对此应有所兼顾。”

    ……

    随着声音落下，

    陈小小的声音继续响起，“嫂子，那那些青铜器呢？也都是商朝的吗？”

    叶瑾微微摇头，“不是，是商周时期的都有，周代青铜器前期是继承商代的艺术风格，在后期，形成了周代自己的特点。周代的青铜器进入了一个尚质的时代，装饰趋向规格简单，种类相对减少，但数量大大超过了商代，同时食器增加，酒器减少。周代青铜器器体较薄，最大的特色是出现了长篇的铭文。

    窃曲纹是周代的一种重要的装饰校样，是适应装饰部位的要求而变形的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周代打破了商代以来以直线为主的装饰特点，也打破了对称的格式，一般都组成S形，但又未完全摆脱直线的形。因此，形成直中有圆、圆中有方的特点。

    周代青铜器的装饰花纹中，在商代作为主体花纹的饕餮纹也退居到次要地位。周代青铜器装饰的格式，也与商代的单独适合对称形式不同，而运用了二方连续的格式，因而产生出一种秩序感、韵律感。

    周代青铜器总的艺术风格质朴洗练、硫阴畅正，高有前律感，节奏美。这与周代的礼治要求有一种间接的联系，也反映了古代图案艺术的形式法则。

    商朝青铜器，器型多种多样、浑厚凝重、铭文逐渐加长、花纹繁褥富丽。商代是我国青铜器的核心时期，是青铜时代波澜壮阔、光彩夺目的一页。

    西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期一样，没有太大的变化，都是手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。”

    随着声音的落下，

    陈牧等人已是走入了墓室之中，叶文直奔其中一尊鼎上，面色激动不已，

    “这是毛公鼎！通高54厘米，腹深27.2厘米，口径47厘米，重34.5千克，由作器人毛公而得名。鼎为直耳，半球腹，足为兽蹄形，矮短而庄重有力，鼎的口沿还装饰有环带状的重环纹。整个造型浑厚凝重，饰纹简洁古雅朴素，具有浓厚的生活气息，是西周晚期的鼎由宗教转向世俗生活的代表作品。

    毛公鼎为西周晚期的重器，鼎内壁铸有铭文，32行，近500字，是现存青铜器铭文中最长的一篇，堪称西周青铜器中铭文之最。其内容叙事完整，是研究西周晚年政治史的重要史料。

    该铭书法极其饱满庄重，充满了无与伦比的古典美。

    毛公鼎的铭文作为西周晚期金文的典范之作，表现出上古书法的典型风范和一种理性的审美趋尚，体势显示出大篆书体高度成熟的结字风貌，瘦劲修长，不促不懈，仪态万千。章法纵横宽松疏朗，错落有致顺乎自然而无做作，呈现出一派天真烂漫的艺术意趣。通过《毛公鼎》文字书写的完美布局，表现出西周晚期的文字书写形成了具有纯熟书写技巧和表现手法的形式和规律。

    毛公鼎铭文的笔法圆润精严，线条浑凝拙朴，用笔以中锋裹毫为主。在具体操作中应是逆锋而入，抽掣而行，提笔中含，锋在画中而至于收笔；其收笔未必笔笔中锋，只是轻按笔锋停止即可，即所谓“平出之法”。因而在临写时应特别注意表现出线条的浑厚、拙重与雄强之气。但在表现轻重变化笔意时，不可有故作颤抖之笔，否则难以体现其真意而毫无生气可言。

    当真是精美，精美，国之重宝，必须得将其带出去！”

    也就在此时，

    墓室中，

    机括的声音响起，这一次可和在上一个墓室不同，

    凶煞之气扑面而至，恐怖的力量瞬间充斥整个墓室。